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独身手册:如何玩弄强奸犯于股掌之间第十放映室

图片说明:独身手册:如何玩弄强奸犯于股掌之间第十放映室,。

51假期刚刚结束,不知道各位都有些啥子活动。


反正小十很想去看电影,奈何电影院迟迟不开门。


今天小十要说的有点儿刺激了,是一部荷兰导演拍的法国电影,


该片获得了戛纳金棕榈提名


和斯嘉丽·约翰逊的科幻电影《Her》同名,


保罗·范霍文的《Elle 她》。


《她》在豆瓣上的类型标签是剧情/惊悚


讲述影后伊莎贝尔·于佩尔饰演的游戏公司老板,


一个典型的女强人,


入室强奸后寻找犯人的故事。


犯人只有一个!


女强人身边一般都不缺乏男人,


影片中除了女主的怂儿子和怂前夫,


基本所有男性角色都有施行强奸的可能性,


小十君替大家梳理出了四位主要嫌疑人。


一号嫌疑人:闺蜜老公


光头男是闺蜜老公


第一眼看过去就觉得不是好人!


不管眼神还是动作,总觉得他对女主有想法,


不过后来发现这位是女主的炮友


但情人也有可能为寻刺激实施强奸啊!


不能排除嫌疑。


二号嫌疑人:公司小哥A


电影开始7分钟,


小哥A和女主的矛盾就显现了,


典型的老板和美工理念不合


还冲老板摔手柄,开会途中愤怒离席,


多年的《柯南》观影经验告诉小十君,


这个就是犯罪动机


小哥A很可疑!


三号嫌疑人:公司小哥B


女主帅气散会后,小哥B大喊我爱你,


和女主共同经营公司的闺蜜总结:


除了B,全公司都恨你~


所以B可能是爱而不得痛下狠手?


留待观察。


四号嫌疑人:邻居


女主的邻居是一对儿很恩爱的中年夫妇,


女人虔诚信奉天主教,家里有一堆耶稣石像,


男人身材高大,银行工作,运动好手。


乍看好像是特别平凡的一家法国人,


然而多年的欧美电影观影经验又告诉小十君了,


表面上和平的夫妇可能是最扭曲的罪犯!


不能放松警惕!


所以到底是谁?看了影片就知道了,保准吓die!


然而,如果电影只是女主调查四个嫌疑人,


冲破重重困难将真正的犯人绳之于法这么简单的话,


就不可能在戛纳大放异彩,


更不可能成为文艺电影之乡——法国的申奥片了。


寻找犯人只是《她》的表层


甚至于在影片进行到一半的时候,


强奸犯的身份已经揭秘了。


《她》真正出彩的是里层:


一个跳脱出社会枷锁的女人,


和这个女人生活的本来面貌。


这是一部包裹在惊悚剧情下的个人电影。


女主米歇尔的家庭关系、男女关系、同事关系、友情关系,


通通混乱不堪。


随着故事的展开我们能发现,


她的父亲曾经做过很残忍的事(不剧透哈),


现在在监狱里。


因为这种父亲的存在,


她和母亲经常被人无端怨恨。


女主正喝着咖啡就被人倒了一身剩饭


母亲用平静的语气说别人对她做的事


她的母亲虽然老了,但性观念非常开放,


有不知道多少个炮友,


对女主不是很关心,


两人关系恶劣但又经常见面,很微妙。


这个男人自己和他爸都是女主母亲的情人


她的儿子是个地主家的傻儿子,


好不容易靠自己的能力找到了一份快餐店打工的工作,


就因为车坏了+快餐店离家太远,


在有个坐月子的女朋友和一个刚出生的娃的情况下,


把工作辞了。


儿子说自己不能坐地铁,


因为地铁里空气不健康


她的前夫是个不出名的小说家,


因为写东西不赚钱,想转行到游戏业,


但出的点子总是没什么意思。


她的长期炮友是闺蜜的老公,


也是公司的同事。


她同时还对邻居有意淫


曾经边偷窥搬运耶稣圣像的邻居边自己解决生理需求。


如果小十君的生活这么混乱,估计早就崩溃了,


但米歇尔没有,她不仅没有崩溃,甚至享受其中,


游刃有余地应付各种状况,没有一丝疲惫,像个超人。


导演刻画了一种非常少见的女性形象,


你觉得被强奸就得哭天喊地?


她可以在聚餐时一脸平淡地说出“我被强奸了”然后点菜;


你觉得多年未见的父亲死了就得愧疚难当?


她冲着父亲的尸体说:我来这儿就是杀了你。


你觉得睡闺蜜男人就得瞒天瞒地?


她大大咧咧告诉人家,“我把你男人睡了。”


这种人,可以认为是破罐破摔、臭不要脸、bitch,


也可以认为是一种挣脱了社会规范的平均化而回到个体自身的人,


她摆脱了一切道德标准带来的焦虑,


从而拥有了一种奇妙的自由。


女主的形象不仅使影片更耐人寻味,


也在某种程度上增加了电影的观赏性。


正因为她的所有举动都不被被“人之常情”束缚的我们所理解,


电影才显得全无套路,惊喜连连;


同时,她的游刃有余和周遭的紧迫环境形成反差,


以至于使惊悚电影蒙上了喜剧的效果。


范霍文的惊悚、性与女人


导演保罗·范霍文,


擅长惊悚、暴力和大量裸露镜头,


他的作品多集中于90年代,


当时,范霍文这个名字就等于限制级电影。


《她》继承了导演的一切优良传统,


惊悚——紧张刺激的追凶氛围,


暴力——黑猫、鲜血、施暴等场景,


色情——露骨的性场景和性暗示对话。


就拿惊悚来讲,电影刚开始就是米歇尔被强奸,


镜头给到黑猫,黑猫一脸冷漠地走掉了,


有点喜剧色彩,但也很汗毛倒竖;


米歇尔独居于偏僻的豪宅,


下班回家,却发现床上有男人的精液;


电脑上写着“对不起我情不自禁”


以及米歇尔正摆弄着给自己孙子买的婴儿座位,


突然背后出现黑衣人。


这种不走套路的惊吓桥段数不胜数。


其实要说惊悚氛围,


导演92年获得奥斯卡提名的心理惊悚片《本能》更胜一筹


但《她》好在女主的独特性上,


这里就必须提一下范霍文的女性主义了。


《本能》中美得不可方物的莎朗·斯通


范霍文对女性有一种执着


《土耳其狂欢》《艳舞女郎》《本能》《黑皮书》《她》,


都是以女性为主角,且不遗余力展示她们的身体。


用身体美俘虏男性,然后战胜、玩弄甚至践踏他们,


用一种极端到女性都会不适的方法去赞颂女性本身。


《艳舞女郎》中的Nomi跳脱衣舞并提供私人服务,


《黑皮书》中的瑞秋是生活于二战时期的犹太人,


这两个角色虽然出彩,但比较模式化,


和米歇尔更相似的,是《本能》中的凯瑟琳,


自己写犯罪小说,自己的生活也过得像部犯罪小说:


和男人上床,然后用冰锥杀了他们。


凯瑟琳也跳脱了世俗规范,


父母、导师、情人、警察,都(有可能)死于她之手,


最初的动机只是想看看自己能不能逃脱。


但《本能》的重心是男人与女人的较量,


为了剧情的迷离,凯瑟琳必须保持与观众的距离。


而《她》,可以说是一个平凡生活中的凯瑟琳,


导演将全部笔墨都用在了米歇尔身上,


最好地展示了一个真正意义上自由的人是什么样子,


这也是《她》与《本能》,


米歇尔与范霍文其他任何女性角色所不同的地方。


《她》就是于佩尔


也就伊莎贝尔·于佩尔才能驾驭这么复杂的角色。


据说导演在好莱坞寻找主角人选时,


所有一线明星都拒绝出演这个角色,


只有于佩尔看过之后爽快地答应了,


于佩尔已经63岁,


而对演一个差不多年纪的性欲旺盛的中老年妇女,


且经常需要裸露身体,


毫无抗拒。


在采访范霍文时,


他对于佩尔做出了超过三分钟滔滔不绝的最高赞美,


“她的大胆是心理和生理双重维度的,她对赤裸的场景没有任何抵触。她大胆,一旦遇上笃信的东西,她愿意毫无顾忌地深入下去。没什么能抑制她,关于角色的一切都可以信任她。”


如果观影量不是很多,


《她》将是一部颠覆型的作品。


她——米歇尔,


可以是个bitch,也可以是超脱的圣母;


可以是女权主义的呐喊,也可以是对女性的亵渎。


用导演的话来说就是,


“我展示给你看这些,现在,你来决定。”





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